Aujourd’hui je vais vous parler des accords de passage.
Qui sont les accords de passage ?
Ce sont des accords que vous rajoutez par dessus une grille initialement écrite par un compositeur et qui va vous permettre d’enrichir et de sublimer encore plus votre partie d’accompagnement.
Nous rencontrons d’avantage ces accords de passage dans les musiques noire américaine comme la Soul-music, le Jazz , le Blues , le Ryhtm and Blues et surtout le Gospel.
Je vais vous expliquer 4 ASTUCES en utilisant tout simplement les 4 fameux accords magiques que tout le monde connaît dans la gamme de Do Majeur avec que des touches blanches.
Mais vous allez voir qu’au fur et à mesure, nous utiliserons quelques petites altérations avec l’arrivée de nos accords de passage.
Mettons nous dans un contexte de grille d’accords à jouer.
1ÈRE ASTUCE
La première possibilité que je vous propose est tout simplement de rajouter le 5ème degré (V) de l’accord qui va arriver.
Faîtes cependant attention qu’un 5ème degré est toujours Majeur (c’est la que les altérations vont faire leur apparition).
Et afin de marquer son arrivée on va lui rajouter une 7ème mineure (un 4ème son)
lui donnant ainsi plus d’impact !
Commençons avec les 2 premiers accords de notre grille : DO qui va vers SOL
Jouons l’accord de Do majeur mais avant d’enchaîner sur SOL majeur, cherchons son 5ème degré ?
Sol – La – Si – Do – Ré
Ré est le 5ème degré de Sol ==> Ré = D = ré – fa# – la
En lui ajoutant sa 7ème mineure il devient Ré7 ==> D7 = ré – fa# – la – do
Et maintenant, intégrons ce nouvel accord à notre grille.
Avec le rajout du 5ème degré, notre première mesure se voit partager en 2.
Vous devez jouer 2 temps en Do majeur et 2 temps en Ré7 avant de passer à la 2ème mesure.
Utilisons ce même principe pour les mesures 3, 4 et 5.
E7 est le 5ème degré de Am ==> E7 = mi – sol# – si – ré
C7 est le 5ème degré de F ==> C7 = do – mi – sol – sib
G7 est le 5ème degré de C ==> G7 = sol – si – ré – fa
Voila l’enchaînement de notre nouvelle grille
2ÈME ASTUCE
Nous allons rejouer exactement la même grille que l’astuce N°1 mais cette fois-ci en changeant la basse ( la main gauche) de nos 5ème degrés.
Au lieu de ne mettre que les notes fondamentales de chacun de nos accords en main gauche, nous allons jouer la Tierce de nos accords de passage.
Et voilà notre nouvelle grille.
Vous remarquerez que cette note ( cette tierce) n’est qu’a ½ ton de l’accord d’après.
3ÈME ASTUCE
Cette nouvelle explication va peut- être vous paraître un peu plus compliqué, mais j’avoue que c’est celle que nous utilisons le plus souvent.
Nous allons cette fois-ci chercher la CADENCE COMPLÈTE ( 2 5 1 ) toujours de l’accord qui suit.
Je commence avec Do majeur et avant d’enchaîner sur le Sol (2ème mesure) je vais chercher son 2ème et 5ème degré, pour finir sur sol (I)
Notre 1ère mesure est cette fois-ci partagée en 3 accords.
Nos 2 premiers temps sont toujours dédiés à Do majeur, puis 1 temps en Lam et 1 temps en Ré7.
Et bien sûr je peux effectuer le même principe pour chacun de mes accords.
- Bdim (*) – E7 sont les II et V de Am
- Gm – C7 sont les II et V de F
- Dm – G7 sont les II et V de C
(*) Une règle à savoir
dans un II V I MAJEUR le :
- II est toujours mineur (ou mineur 7, si 4 sons)
- V est toujours majeur ( ou 7 , si 4 sons)
- I est toujours majeur ( ou M7, si 4 sons)
dans un II V I MINEUR le :
- II est toujours diminué (ou mineur 7 (b5) , si 4 sons)
- V est toujours majeur ( ou 7 , si 4 sons)
- I est toujours mineur ( ou m7, si 4 sons)
Voila notre nouvelle grille.
4ÈME ASTUCE
Nous allons jouer la même grille d’accords que dans la 3ème astuce, mais en changeant la basse ( la main gauche) de nos 5ème degrés.
Comme vu précédemment ( ASTUCE N°2), nous mettrons les tierces en MG de nos Vème degrés.
Ce qui va nous donner ceci :
Comparaison audio de la grille simple vers la grille avec notre 4ème astuce.
Et voilà, pour ces 4 astuces qui vont vous permettre d’enrichir et de sublimer vos parties d’accompagnements grâce aux accords de passage.
À bientôt pour un nouvel article.
Merci pour cette belle leçon d’harmonie musicale.
Merci beaucoup , j’essaie de composer des chansons mais avec des suites d’accord de base c’est pas évident d’exprimer tout ce que l’on a .
je trouve que plus on rajoute des accord de passage plus les les suite sont complet et plus niveau sonorité on s’écarte des styles musicaux de nos jours qui se base des simples accords limité majoritairement à 3 son et pas plus de 4 accord à la suite.
je suis plutôt anciens niveau univers musical , par exemple Prince “purple rain ” , Bryan adams ect… , et pourtant je doit m’adapter au style d’aujourd’hui et ça bloque tout inspiration , je peut toujours rajouter des effet sur les logiciel ,colorié les notes mais le rendu a toujours un écart .
judickaelralaimihanta@yahoo.com
Je suivais ce cour sur Youtube. Maintenant je le trouve ecrit sur Google. Un grand merci pour votre support madame Marina.
Très satisfait pour ce cours…merci beaucoup prof
Tres bien le cours
MERCI PROF… CEST ENCORE PLUS CLAIRE. TRES BON PROF
MERCI J’AI TOUJOURS LE PLAISIR DE SUIVRE VOS LECONS
merci pour cet aricle..si cela ne vous dérange pas, je l’utiliserais pour mon manuel de formation sur le module “accords de passage” .Merci d’avance
Merci beaucoup Marina graf cela a enrichi mon savoir.
C est très bien
Merci beaucoup prof pour cette leçon,j’ai ajouté une connaissance que j’ignorais
Merci pour cet article Prof. GRAF,
Est-ce que ces suites d’accord pourraient me servir quelque soit la chanson dont voudrais-je jouer après avoir les transposer dans toutes les tonalités?
Paul Liberlce
Bonjour Paul,
Oui bien sûr vous pouvez utiliser ces astuces dans tous les styles musicaux. Attention toutefois de ne pas trop dénaturer le style de la chanson ! A moins bien sûr que cela soit voulu.
Pardon mais le cinquième degrés de Am n’est pas Em?
Bonjour Greg,
Si je suis dans la gamme de ” Lam naturelle ” qui ne possède aucune altération et que j’harmonise chaque note de cette gamme pour construire au minimum des accords à 3 sons, naturellement le 5ème degré sera ” Em” => Am Bdim C Dm Em (etc)
I II III IV V
Certaines chansons comme ” Ain’t no sunshine” de Bill Withers l’utilise.
Dans nos musiques occidentales et ce depuis des siècles, nous rendons Majeur cet accord du 5ème degré le transformant en un accord E ou E7. Les 2 formes sont possibles à intégrer à l’intérieur d’une composition. Elles donnent une couleur et une ambiance différentes. A vous de choisir celle que vous préférez.
Merci beaucoup
Merci beaucoup madame pour le cours j’étais vraiment limité, merci
Merci je vais travailler ça