Comment jouer la cadence du 2 5 1 majeur

Vous avez peut-être déjà entendu parler de la cadence du 2  5  1 ( II – V – I ) également appelé la cadence complète?

Nous la rencontrons très souvent dans le jazz, les musiques brésiliennes, le Gospel et plein d’autre styles en passant par la musique baroque de notre très cher ami J.S. Bach.

Nous allons voir comment elle se construit et comment l’enchaîner rapidement et facilement sur le piano.

Il existe 2 sortes de II  V  I . Les majeurs et les mineurs. Tout va dépendre de la gamme (ou tonalité) dans laquelle vous êtes.

Aujourd’hui, nous parlerons des II  V  I majeur.

Nous savons qu’une gamme majeure se compose de 7 notes qui portent toutes un nom spécifique mais que l’on désigne également en degré allant du numéro 1 à 7. Chaque degré s’écrit en chiffre romain.

Lorsque je suis dans une gamme majeure, je vais donc chercher dans un premier temps la 2ème, 5ème et 1ère note de celle-ci, et par la suite, vous les identifierez également comme des degrés ( II  V  I ).

Les trois accords qui constituent notre cadence auront chacun * une nature particulière.

*Nous utilisons le terme de nature d’accord pour indiquer son qualificatif. C’est-à-dire un accord majeur, mineur, diminué, augmenté (…)

Pour les identifier, prenons un exemple avec la gamme de Do majeur.

           Do           Ré           Mi           Fa           Sol           La           Si           (Do)

             I                II             III            IV            V             VI            VII     

On va chercher les 3 notes (ou degrés) qui nous intéressent, et on les transforment en accord de 4 sons.

II      =      Ré (D)      =      ré      fa      la      do

V      =      Sol (G)     =      sol      si      ré      fa

I       =      Do (C)      =      do      mi     sol      si

Prenons le temps de tous les analyser.

•   Ré      =      ré      fa      la      do      =   est un accord  Dm7

Les 3 premières notes ( ré  fa  la) forment un accord mineur + la 7ème qui est mineure.

• Sol        =      sol      si      ré      fa      =   est un accord  G7

Les 3 premières notes ( sol   si   ré ) forment un accord majeur + la 7ème qui est mineure.

• Do      =      do      mi      sol      si      =   est un accord CM7

Les 3premières notes (do   mi   sol ) forment un accord majeur + la 7ème majeure.

L’information importante à retenir est que dans une gamme majeure, lorsque vous harmonisez le  II  ,   V    et  I  :

Le  II   est toujours  mineur 7

Le   V  est toujours   7ème de dominante

Le    I   est toujours  majeur 7

Dans un premier temps vous allez jouer ces 3 accords aux états fondamentaux avec la main droite, en rajoutant la note fondamentale à la main gauche.

Pensez bien qu’un accord se lit toujours du bas vers le haut. Avec ces positions, vous vous rendez compte que la main droite a de grands déplacements à effectuer. Ce qui en soit n’est pas très pratique !

Nous allons donc utiliser la technique des renversements qui nous permettra de bouger beaucoup moins notre main droite.

Commençons avec l’accord Dm7 à l’état fondamental. Lorsque je passe à l’accord G7, se sont seulement les deux notes du haut ( LA et DO ) qui descendent sur SOL et SI. Nous constatons qu’il y a deux notes communes entre ces accords et que nous aboutissons au renversement de l’accord G7 ( le 2ème – l’accord commence par la quinte).

Puis nous allons résoudre l’accord G7 vers CM7. Là encore, il y a deux notes communes entre ces accords qui me permet de très peu bouger puisque se sont cette fois-ci les deux notes du bas (FA et RÉ) qui vont descendre sur DO et MI . Aboutissant à l’état fondamental de l’accord CM7.

Il y a donc à chaque fois 2 notes communes et 2 notes que l’on bougent pour passer d’un accord à un autre.

Maintenant si on détail un peu plus le déplacement de nos 2 notes qui bougent, on s’aperçoit que la note la plus grave (joué généralement par le 3ème doigt) descend d’1 ton et que la note la plus aigüe (joué par le 5ème doigt), descend d’1/2 ton. Vous verrez, c’est immuable !!!

CONSEIL : au début, pour travailler cette cadence, je vous conseille de les enchaîner avec le système des empruntes (les automatismes de déplacement de doigts) et seulement après vous conscientiserez avec la notion de théorie (quels sont les accords et les notes que je joue?)

Ce qui vous permettra, lorsque vous rencontrerez cette cadence dans une grille d’accords de la jouer plus facilement et fluidement. Voir même de la rajouter pour enrichir votre grille. Cette technique vous pouvez l’utiliser avec n’importe quel autre 2 5 1 majeur.

Prenons un autre exemple avec Sib majeur. Il faut savoir que cette gamme possède 2 bémols (le sib et le mib)

Sib            DO           RÉ            Mib            FA            SOL            LA           Sib

   I                 II              III              IV                V               VI                VII           (I)

La main gauche va jouer les notes fondamentales de nos accords qui seront : Do (II), puis Fa (V), puis Sib (I). Et la main droite jouera les accords à 4 sons en respectant bien les natures précises de nos accords (vu plus haut).

. Do    sera   Cm7

. Fa     sera    F7

. Sib  sera    BbM7

L’accord Cm7 est joué à l’état fondamental. Pour enchaîner sur F7 j’ai juste à me dire que je vais bouger les 2 notes du haut d’1 ton pour le Sol et d’1/2 ton pour le Sib. Qui aboutiront sur les notes Fa et La de l’accord F7 avec son 2ème renversement.

Et pour finir avec l’accord BbM7, je descends cette fois-ci les 2 notes du bas, là encore d’1 ton pour le do et d’1/2 ton pour le mib qui me permettront de jouer les notes Sib et ré. Avec l’état fondamental de BbM7.

Et voila, maintenant vous savez comment jouer la cadence du 2 5 1 majeur en bougeant le moins possible votre main afin d’enchaîner plus facilement vos accords.

Dîtes moi dans les commentaires si cette astuce vous a été d’une grande utilité pour jouer la cadence complète !